本文作者：大老师
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在电影史上，有很多著名的“三部曲”。
比如朱塞佩·托纳多雷的“时空三部曲”（《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》），罗伯特·罗德里格兹的“墨西哥三部曲”（《杀手悲歌》《杀人三步曲》《墨西哥往事》），李安的“家庭三部曲”（《推手》《喜宴》《饮食男女》）等等。
这些三部曲通常是是导演或制作方围绕同一主题、人物或故事线创作的三部系列电影，他们也是电影艺术中一种非常重要的形式。
在去年的柏林和威尼斯电影节上，有一部新出的三部曲电影一鸣惊人，并最终斩获第75届柏林电影节金熊奖。
今天，就让@大老师 来聊聊它——
性梦爱三部曲
Drømmer
导演: 达格·约翰·豪格鲁德
编剧: 达格·约翰·豪格鲁德
主演: 艾拉·奥弗比 / 安妮·达尔·托普 / 塞罗姆·埃内图 / 英格丽德·吉耶弗 / 西莉耶·布雷维克
展开剩余91%上映日期:2024-09-23(挪威)/ 2025-02-19(柏林国际电影节)
片长:111分钟
挪威导演达格·约翰·豪格鲁德在2024-2025推出了《性梦爱三部曲》，欧洲艺术电影界迎来了继《蓝白红三部曲》之后另一个值得关注的三部曲。
《性梦爱三部曲》的内容虽然依照片名各有侧重，但标题和剧情深度互通互文。
《性》里有梦，《梦》里有爱，《爱》里有性，以至于三部曲其实没有强制性的观影顺序。
不过三部曲中《梦》的故事性和感染力最强，很适合收尾，但从叙事性角度，最佳的观影顺序应该还是“性梦爱”的“官方顺序”。
自我：一种困惑
《性梦爱三部曲：性》中的角色大部分都隐去了姓名，主要角色是两个中年男性烟囱清扫工和他们各自的家庭。
男主角之一叫费耶尔，另一个是他的同事，他们各自吐露了一个内心的秘密。
费耶尔和一名男性客户发生了关系，他本来觉得这是一段偶然发生的生活插曲，所以他坦然地告诉了妻子。
妻子的反应显然出乎他的意料，他们陷入性与婚姻、欲望与道德的争论中。
同事则做了一个奇怪的梦，梦到大卫·鲍伊像对待一个女人一样对待他，而他也很享受这种感觉。
他对梦中的自己感到困惑，忧虑很久后告诉了妻子，得到妻子的安抚。
简单说这就是一个出轨的故事，身体上的和精神上的。
但“顺直男”出轨同性算是“背叛”吗？背叛的标准是身体、婚姻还是道德？这正是困扰两位男主以及他们妻子的问题，当传统的标准失效了，人们应该如何维护现有的生活秩序？
对于两位男主来说，问题更深一步，他们对自己的认知突然动摇了，他们是背叛了“自己”还是看到了新的“自己”？
《性梦爱三部曲：梦》以高中生约翰娜的第一视角为主，加上母亲克莉丝汀和外婆，呈现了三代女性的观念流变。
约翰娜对名字和自己差一个字母的语言老师约翰娜一见钟情，暗恋、追逐、约会、“分手”，持续几个月的情感冒险被写成 95页日记。
为了纾解内心的困顿，约翰娜把日记分享给外婆和母亲。
身为作家的外婆被约翰娜的文采斐然征服，觉得日记可以被当做一篇优美的表现少女情感的文学作品。
而妈妈第一反应是被日记中比较大胆的身体接触的描写震惊了，她急于判断约翰娜是否被操控被伤害。
随着阅读和沟通的深入，妈妈逐渐接受了约翰娜的“创作”，她欣喜于女儿自由自主的表达，甚至认为这是一篇“女性主义的文本瑰宝”。
克莉丝汀为推动日记出版，约见了约翰娜老师，希望得到当事人的同意。
可最终约翰娜觉得事情开始不对劲了，所以及时终止了两个人的关系。
可能是女孩一厢情愿用热情和文字创造了一场浪漫，也可能是老师“始乱终弃”为求自保不惜倒打一耙，无论如何“约翰娜老师”的幻影倒塌了，约翰娜的梦该醒了。
《性梦爱三部曲：爱》的故事主要围绕泌尿科的女医生玛丽安娜和男护士托尔。
闺蜜海蒂想撮合玛丽安娜和地质学家奥勒·哈拉，但玛丽安娜一直兴味索然。
首先是因为奥勒·哈拉本来不是玛丽安娜喜欢的类型，而且他离异有个女儿，前妻就住附近且身心状态不佳，玛丽安娜不想介入和破坏别人的关系。
更重要的原因是玛丽安娜对婚姻毫无向往，成长于离异家庭的她觉得婚姻就是骗局。
孩子要承担父母可能造成的所有伤害，人的感情是变化的，为什么必须有婚姻的形式？
带着这样的观念，玛丽安娜学会了使用交友软件，甚至还和渡轮上邂逅的木匠发生一夜情。
事后得知木匠已婚，他深爱着自己的妻子但需要用这样的方式宣泄内心躁动的欲望。
片尾，玛丽安娜、托尔和海蒂渡轮相遇，脚步轻盈，故事还在继续，一切可能性都在未来等待。
身体：一种方式
美国《电影评论》杂志的评论准确概括了三部曲的内容和气质：
“这三部曲都能带来相同的对流动性取向和当代酷儿身份的集体考察，尤其是每一部片都以各自方式在安静又带点欣喜的乐观基调中结束。”
当然，影片中的角色可能并不同意用“贴标签”的方式评论自己，《梦》中的约翰娜就直接反对母亲用“酷儿”描述自己的日记。
三部曲的角色既有故事内的对照，也有系列内的映照。
三部曲塑造了情感与身体的百科全书式群像，更为美妙的是，电影营造了理性温和、平等包容、积极向上的氛围。
所有人都在这样轻松自在的气氛中表达、碰撞、反思、成长，“身体”就是他们探索未知的途径。
《性》虽然是男性视角，但女性并没有沦为所谓“被男人抛弃的怨女”。
费耶尔的妻子不断和费耶尔沟通争论，试图以他们共同认同的理性智识处理这次意外事件。
妻子很快就从分析和质疑丈夫的行为，进而转为探讨思考个体和婚姻的关系。
她承认：“理论上我们都有这样的自由，但如果自由如此痛苦，我能承受吗？”在朋友的建议下，她选择将一切记录下来，“掌握叙述主动权”，“他”的故事就变成了“她”的故事，她可以跳脱出“第二性”的依附性身份，以自己为主体审视自己在情感和婚姻中的位置，从而做出自己的选择。
当费耶尔意识到自己“失去”了故事，他甚至依偎在妻子怀中哭泣。语言是枷锁，也是武器。
“主体意识”的觉醒同样发生在《梦》中。
外婆和母亲对约翰娜作品的认同除了文笔灵动，更重要的是她们意识到约翰娜正在独立探索世界思考世界并处理自己和世界的关系。她不再是一个完全依靠成年人没有独立思想的懵懂少女。
经历一场情感路上必然有的激情与迷惘后，约翰娜的改变巨大。
片尾，约翰娜与心理咨询师的交流已经成熟稳重许多，她有了新的男友，并能很冷静地描述男友的表现。
与日记中那个患得患失谨小慎微郁郁寡欢的小女孩相比，约翰娜已经获得“重生”，此约翰娜与彼约翰娜都是约翰娜，用她自己的话来说：“认识自己本身就在不断变化。”
《爱》的中后段，玛丽安娜和海蒂有一段争论。
海蒂不理解玛丽安娜为什么不接受奥勒·哈拉，更不理解他为什么要和陌生人一夜情。
但玛丽安娜对此泰然处之，她觉得和陌生人在一起更放松，他们是完全平等的交往，她更在意的是人和人之间的交往，而不是性。
玛丽安娜的洒脱自在一直为海蒂仰慕，海蒂也想像玛丽安娜那样快意人生。
但面对现实生活中具体的人，她又回到了更传统更封闭的自己。玛丽安娜委婉地批评了海蒂，“自由”不能只是挂在嘴边。
自由：一种答案
三部曲中大部分角色都属于“独特的个体”，很难用一个标签简单概括，他们都在流动中寻找自己的新身份新可能。
三部电影其实就是导演给这些角色创造的“公共领域”，并邀请观众一起加入这场游历。
《性》基本上都由对话构成，且有不少长镜头。
《梦》因为女孩的第一视角，增加了感性和情绪，结尾的“反转”也增加了戏剧性和解读空间，在三部曲中艺术性和思想性结合最佳。
相比于《性》《梦》中角色的困惑，《爱》的主角更为笃定，他们已经选定了自己的生活方式，只是依然要面对不断的阻碍。
他们的共同点是都很从容稳定，他们相信自己能找到生活的出口，或者即使找不到，他们也能安心地继续走自己的路。
三部曲都有大量的挪威城市风景镜头，还借助《爱》的地质学家讲述了奥斯陆地貌及其形成过程。
广袤，空阔，明亮，清丽，山海环抱，观众愿意相信这片祥和的土地就会孕育出这样和谐的故事。
导演坦然承认影片角色的“阶级性”，作家，医生，心理咨询师，学者，博士，即便是烟囱清扫工也有优渥的生活条件和智识水准，北欧福利国家和中产家庭是三部曲大部分角色的成长环境，他们的困境离“如何生存”越来越远，离“如何存在”越来越近。
三部曲的结尾都保留了开放性，个体的体验无法代替体验的个体，每个人注定要自己去寻找自己的答案，但“答案”永远是流动的，能够永远陪伴我们的只有“问题”。
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